Im Rah­men unser­er aktuellen Forschungsar­beit begin­nen wir mit der Unter­suchung eines Werks, das Wass­i­ly Kandin­sky (1866–1944) zugeschrieben wird, und zwar sein­er frühen Schaf­fenspe­ri­ode. Dieses ist ins­beson­dere im Kon­text der Entwick­lung von Kandin­skys visueller Sprache zu Beginn der 1900er Jahre von Inter­esse, als der Kün­stler sich inten­siv mit altrussis­chen Motiv­en auseinan­der­set­zte und diese in ein­er Rei­he kom­pos­i­torisch­er Vari­a­tio­nen weit­er­en­twick­elte.

Das Werk lässt sich mit ein­er Kom­po­si­tion in Verbindung brin­gen, die im Werkverze­ich­nis der Aquarelle Kandin­skys doku­men­tiert ist (Vivian Endi­cott Bar­nett, Kandin­sky. Werkverze­ich­nis der Aquarelle, Bd. 1, 1900–1921, München 1992). In der Pub­lika­tion ist das Bild unter dem Titel Altrussis­ches aufge­führt und wird in Form ein­er erhal­te­nen Schwarzweiss-Fotografie wiedergegeben (Kat. Nr. 99, S. 117): Wie im Kat­a­log ver­merkt wird, ist die Kom­po­si­tion “known only from an old pho­to­graph”.

In der­sel­ben Pub­lika­tion ist eine weit­ere Vari­ante des Motivs enthal­ten, die far­big repro­duziert ist und eine eng ver­wandte kom­pos­i­torische Lösung zeigt. Das Nebeneinan­der mehrerer Ver­sio­nen entspricht Kandin­skys Arbeitsweise dieser Zeit, in der ein Motiv in unter­schiedlichen Vari­anten und Aus­prä­gun­gen entwick­elt wer­den kon­nte.

Im Rah­men derderzeit­i­gen Unter­suchung liegt ein beson­der­er Fokus auf dem Ver­gle­ich der ver­füg­baren Quellen, ein­schliesslich archivalis­ch­er Bild­ma­te­ri­alien und pub­liziert­er Doku­mente, wodurch das Werk nicht isoliert, son­dern im Kon­text der varia­tiv­en Entwick­lung des Motivs betra­chtet wer­den kann.